師大歌仔戲社

　
你可曾想過從什麼都不會，到在台上鞠躬　聆聽轟然掌聲是什麼感覺？
　

四年了，好扎實又豐富的社團經驗；

雖然家人多少有些不諒解，但我仍堅定不移且不後悔。

下個月(也只剩兩天)，我要回南部實習了，

感謝阿妮、小喬、筷子

我是小洛。
　

    從東方傳統民族舞到西方典雅芭蕾舞、從內斂含光到魅力外放，曾受過幾年舞蹈訓練的我，最早進入歌仔戲界，原是從學習旦行的表演程式與藝術開始的。戲曲中的旦行表演，包含其中所有的舉手投足、眼光流轉，都令我憶起以往學習民族舞時的影子。舞台走位、身形高低與姿態，呼應熟悉的舞蹈流線、空間與身體運用，每每讓我身上的細胞備感親切、為之雀躍，我真的很喜歡這兩種同為「無聲不歌、無動不舞」的藝術！除了臺詞以外，戲曲與舞蹈尤其強調眼神、表情與肢體的相互協調，以及和觀眾的互動。老實說，演員或舞者在臺上其實是為了「每一位台下的觀眾」而存在的，觀眾的反應確實會帶動台上表演者的情緒。於是，對任何一位用心的專業表演者來說，殘酷的舞台也因此有了最致命的吸引力。

　　這次有機會轉換行當、跨界進入丑行，真是個因緣際會、祖師爺牽引。去年十月，剛拿到《鄭元和與李亞仙》的劇本，我原先是被安排飾演「煙花女」的角色，場次不多，使我的心理壓力頓時減了不少。初學劇本內容，認真的美靜老師在逐一帶我們對本、唱曲之時，曾特別指導我關於如何詮釋「煙花女」的竅門。三八、可愛，又帶點嬌氣與傻氣的煙花女，讓我從青衣正旦、淑嬌花旦的角色，瞬間跳躍到活潑、外放。後來，又因角色微調的關係，正式接到改扮演劇中丑行(即林大樹)的消息，我一方面慶幸自己又有了學習、嘗試不同行當的機會，一方面又害怕無法拿捏丑行表演的分寸。想想看，若是丑行賣力表演時，卻讓觀眾「笑不出來」，那該有多尷尬呀！

終於~

第14屆年度大公演<鄭元和與李亞仙>

今年算是畢業公演了~

老實說....一直都沒有危機意識

直到馬姊出現!!!!!!!

呼~  經過一番波折之後，應該算是暫時順利地結束了第一次的響排吧！